"არც ერთი ქალი არ ტოვებს ჩემნაირ კაცს," - სავარაუდოდ, ასე განაცხადა პაბლო პიკასომ თავის პარტნიორ ფრანსუაზ გილოტს, მისი ორი შვილის დედას, 1953 წლის გაზაფხულზე.
წყვილი ამ დროისთვის უკვე ათი წელი იყო, ერთად მათი პირველი შეხვედრა კი 1943 წელს პარიზში შედგა, შავ ბაზარზე მდებარე კაფეში (61 წლის პიკასომ 21 წლის გილოტს ალუბლის თასით მიუახლოვდა). მაგრამ ახლა ის ჟაკლინ როკესთან, იმ ქალთან იყო, ვისთანაც სიცოცხლის ბოლო წლებში იცხოვრებდა.
რა უნდა გაეკეთებინა ამის შესახებ? გილოტი მას არ დაუპირისპირდებოდა. უბრალოდ, მისი ბლეფის გამოძახება სჯობდა. "მე ძალიან იდუმალი ვარ," თქვა მან 2016 წლის ინტერვიუში. "მე ვიღიმები და თავაზიანი ვარ, მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას... მე გავაკეთებ იმას, რაც ვთქვი, რომ გავაკეთებ... მას ეგონა, რომ მე ვიქცეოდი ყველა მისი ქალის მსგავსად. ეს იყო სრულიად არასწორი აზრი." მომდევნო წელს, გილოტის ურთიერთობა პიკასოსთან მოგვარდა, როდესაც ის დაქორწინდა მხატვარზე, სახელად ლუკ სიმონზე.
გილოტი, ჭკვიანი და შრომისმოყვარე, იყო მხატვარი, რომელსაც პიკასოსთან ურთიერთობაც კი ჰქონდა მოგვიანებით ცხოვრებაში. 1964 წელს მან გამოაქვეყნა ბრწყინვალე, ბესტსელერი მემუარები მის დროს, რამაც ის გააბრაზა და ასევე ფრანგული დაწესებულება მის სასარგებლოდ. ამის შემდეგ, მას ხშირად არ სურდა მასზე საუბარი. მას ურჩევდა ესაუბრა თავის ნამუშევრებზე, რომლებიც ინახება, სხვათა შორის, ნიუ-იორკის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმსა და პომპიდუს ცენტრში პარიზში. თუ პიკასოს გავლენა მის ხელოვნებაზე აშკარა იყო, ის ამტკიცებდა, რომ ეს მის გამოჩენამდე მოხდა (მან შეისწავლა მისი ნახატები). მისგან წასვლა არ იყო გამათავისუფლებელი, ამტკიცებდა ის, უბრალოდ, იმიტომ, რომ ის თავიდანვე არ იყო პატიმარი.
გილოტი ჩნდება სუ როუს ახალი წიგნის, Hidden Portraits: The Untold Stories of Six Women Who Loved Picasso-ის გარეკანზე, რობერტ დოისნუას ცნობილ ფოტოზე და იმ მომენტიდან, როცა მას უყურებ - მისი ცნობილი შეყვარებული ფონზე დივანზე წევს, ბრეტონული პერანგით - იზრდება განცდა, რომ რაღაც არასწორია. მას აუცილებლად ეზიზღებოდა ეს წიგნი და არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის განსაზღვრავს ყველა თავის სუბიექტს მხოლოდ პიკასოსთან მიმართებაში; რაც არ უნდა ეცადა როეს, რომ თითოეული მისი ქალი თანაბრად ღირსია ყურადღების, ფაქტია, რომ ეს ასე არ არის. გილოტის შესახებ რამდენიმე წიგნი დაიწერა და სიამოვნებით წავიკითხავდი რომელიმე მათგანს (გირჩევდით About Women-ს, მის და ამერიკელ მწერალ ლიზა ალთერის საუბრების კრებულს). მაგრამ პიკასოს სხვა საყვარლებზე, სამწუხაროდ, ცოტა რამ არის სათქმელი.
წიგნი შედგება ექვსი ბიოგრაფიული ესსესგან, თუმცა თვითკმარობა რთულია, იმის გათვალისწინებით, რომ პიკასო ჩვეულებრივ იწყებდა ახალ ურთიერთობას, სანამ ძველს დაასრულებდა (წიგნის სტრუქტურა ყოველთვის არ არის შესაფერისი ჩართული დროის ჩარჩოებისთვის). ის იწყება ფერნანდე ოლივიეთი, პიკასოს მოდელით, რომელიც ცხოვრობდა მასთან მონმარტრში 1905-1912 წლებში და რომელიც ჩნდება სხვადასხვა ფორმით ვარდის პერიოდის მრავალ პორტრეტში. მას ცვლის რუსი ბალეტის მოცეკვავე ოლგა ხოხლოვა, მას კი მარი-თერეს უოლტერი, მოდელი. შემდეგ მოდის დორა მაარი, ფოტოგრაფი და მხატვარი, რასაც მოჰყვება გილოტი და როკე, ჭურჭლის მაღაზიის გამყიდველი. გილოტის შემდეგ მაარი ყველაზე საინტერესოა, არა მხოლოდ პიკასოს გიერნიკაზე გავლენის გამო (მან პირველად მიიპყრო პიკასოს ყურადღება კაფეში, როდესაც ხელთათმანები გაიხადა და თითებს შორის კალმისტრით დაჭრა).
ზოგჯერ არის მსუბუქი შვება. სცენა - შესაძლოა არასანდო, რადგან მის შესახებ რამდენიმე განსხვავებული ანგარიში არსებობს - რომელშიც უოლტერი და მაარი ფიზიკურად იბრძვიან, სანამ პიკასო უყურებს, პირდაპირ არის გადაღებული ფრანსუა ოზონის ფილმიდან. მაგრამ უმეტესწილად - გილოტის გარდა - პიკასო ამ ქალებს განადგურებულს ტოვებს. ეს არ არის მხოლოდ მისი მოუსვენარი და უყურადღებო სისასტიკე; სანამ ისინი ფერად სამყაროში ცხოვრობდნენ, ახლა ისინი შავ-თეთრში არიან. როე თავის ისტორიებს პირდაპირ ყვება, თუმცა ზოგჯერ შეიძლება იყოს განმეორებადი და ოდნავ Mills & Boon ("ჩვენ შეგვიძლია წარმოვიდგინოთ ქიმია ქარიზმატულ, მომხიბვლელ, შავთვალება მხატვარს შორის, რომელიც, ყველა ანგარიშის მიხედვით, ასხივებდა ქარიზმას მაშინაც კი, როცა უძრავად იდგა; და მოწესრიგებულ, სერიოზულ მოცეკვავეს..." ). თუ ეს ტერიტორია თქვენთვის ახალია, წიგნი უინტერესო არ იქნება. მაგრამ როგორც ფემინისტური პროექტი, რაც არ უნდა კარგად იყოს განზრახული, ის საშინლად მარცხდება.
